■文图/ 金佳萍 徐以道
耳顺之年，只有初中毕业（后取得大专学历）的金国荣，做梦也没想到，有朝一日会与这些头衔联系起来——浙江省工艺美术大师、非物质文化遗产杭州南宋官窑瓷制作技艺省级代表性传承人、首届浙江省陶瓷艺术大师、浙江省优秀民间文艺人才、第十三届十四届浙江省人大代表、中国工艺美术协会会员、中国民间文艺家协会会员、中国非遗艺术设计研究院研究员等。目前是萧山区唯一的一位正高级工艺美术师。
2001至2007年期间，应日本慈永会陶艺研究所的邀请，金国荣多次赴日本进行文化交流活动。在日本及浙江省博物馆、杭州工艺美术博物馆等举办个人展览。2008年，赴阿曼及澳门进行作品展示及技艺表演等文化交流。创作设计的作品在继承传统的基础上大胆创新，多次获得“百花杯”等国家级金奖及省市级大奖。2019年，获得中国陶瓷历史名窑恢复与发展贡献奖，2023年获评杭州市传统工艺（南宋官窑）领军人才，官窑作品《西湖韵-茶器》入选杭州亚运会国礼，多件作品被中国工艺美术馆、浙江省博物馆等收藏。“这些成绩，都是自己在不知不觉中获得的，现在想来也总有点不大真实！”金国荣搓着那双满是老茧的手如是说……
恩师告诉我，“靠作品说话！”
“那我们先说说宋朝吧，北宋灭亡以后，金人把北宋皇宫里所有名贵的金银、瓷器劫掠一空。当南宋迁都临安，恢复祭祀制度时，很多礼器缺失，如果用金银铜等金属来做，国家财政是不允许的。再则，从瓷器烧造上，南方的条件相对比北方优越，而且自古就有‘南青北白’一说，南方人更擅长烧青瓷。当时南方已经有越窑、龙泉窑，制瓷基础雄厚，同时期北方很多制瓷工匠随宋室南迁来到了临安，用陶瓷制作礼器顺理成章，于是，在杭州万松岭的凤凰山下设窑，也称‘内窑’。后又在今杭州市南郊的八卦田乌龟山别立新窑，即郊坛下官窑。”金国荣稍稍停顿了一下。
“所谓官窑，有狭义和广义之分。狭义上即指南宋官窑，是专为适应宫廷特殊需求，以生产宫廷御用瓷器为主，并由朝廷直接控制的官办瓷窑。烧制成型后，如果略有瑕疵，就当场砸碎，碎片扔进边上专为废瓷而挖的二十四个坑里面，是一块碎片也不外流的。官窑的制作工艺和民窑不同，民窑一般是供老百姓使用，为节省成本，多采用一次烧成。官窑就复杂多了，在制作上不惜工本，采用多次素烧、多次施釉的厚釉工艺。它是薄胎厚釉，胎有些就一个毫米，釉要比胎厚，差不多两三毫米的样子，所以釉色晶莹剔透，玉质感非常强。”说起南宋官窑，金国荣如数家珍。
“1980年10月，我进入南宋官窑研究所，那时还不叫这个名字。南宋官窑研究所是1986年成立的，它的前身叫‘艺术组’。那时候也只是个工作，没想过会成为毕生的事业，‘传承，发扬、创新’这么高大上的字眼，想都不敢想……怎么敢想呢？杭州瓷厂一千多人，不乏前辈、不乏能人。有厂长、副厂长、科长、所长……我只是个搞设计的，都是领导呀。”话是这样说，但金国荣在实践中深深地感觉到，设计与制作分离，做出来的作品往往不如人意，想要获奖更是难度系数很大。
1990年，金国荣得到了去景德镇古窑瓷厂学习的机会。当时，古窑瓷厂集中了景德镇最好的师傅，而且都是老师傅。金国荣深知这是个十分难得的机会，他如饥似渴地学习着。拉坯、修坯、施釉、锉刀什么的都学，在那里，金国荣的制瓷水平得到飞速提升。
金国荣说，自己是个幸运儿，因为师兄高晟的引荐，他与郭琳山和嵇锡贵两位恩师得以相识。
“两位老师，不仅给予我造型、技术上的指导，职称什么的也都是嵇老师亲自领我到协会，和工美协会的领导商量让我加入协会，那个时候她住在中山北路，杭州工美协会也在中山北路。当然，我入协会不是全凭老师的声望，德艺双馨的艺术家，是不可能走歪道的，她只是觉得我完全具备这个资格。”
“靠作品说话，这是郭老师说得最多的一句话。我是一个年纪一种理解，现在越来越体会到了其中的深意。”金国荣回忆说，2008年的时候，两位恩师的作品在世界文化遗产澳门卢家大屋展出，这是浙江省文化主管部门跟澳门文化局交流的一个项目，他是随行的唯一学生，整整半个月都与恩师在一个大牌坊下来一点的公寓里面同吃同住，那种温馨那种幸福至今常常浮现在他的眼前。
公派日本，我获得了艺术自信
“2001年到2007年，我曾公派去日本进行文化交流。”金国荣的目光炯炯有神，笑意中满满的自豪。“这里的公派，不是指定的名额，是经过日本陶艺研究所严格的筛选流程的。”
“日本的制瓷工艺流程和我们这边倒比较接近，也是我们这里传过去的，但也有不同，比如中国景德镇分工很细，每人只做一道工序，一件作品需要很多人的合作才能完成，而日本陶艺家需要从原料到烧制全部独立完成，相对于国内，我更喜欢日本陶艺家的做法，因为瓷器在烧制过程中还会收缩，比如高度、比如直径，收缩尺寸会略有不同，因此，在拉坯、修坯的过程中需要根据图纸不断调整，做出来的作品可以基本上达到自己想要的效果。”
“我每年要办两次展览，春季和秋季。在日本四年，光是他们陶艺研究所在美术馆办的展览就有八次，还不包括在熊本传统工艺馆，还有其他地方的展览，还有我的个人作品展。全部加起来有十多次。日本人非常喜欢陶艺，也非常喜欢我的作品。我与参观者会在展厅面对面交流……”打开了话匣子，金国荣娓娓道来，说到拜访被日本人称为人间国宝的一流的陶艺家；说到参加日本前首相细川护熙在福冈举办个人作品展时，与主人相谈甚欢。
金国荣说，日本的这段经历，给了他很大的自信，坚定了他的独立创作之路。
老祖宗的好东西要传承
“最近参加福州中国轻工业联合会的工艺美术展览，规格非常高，参展的基本是省大师，获奖比例在百分之二到三之间，集中评审，没有名字只写编号。我得了百鹤奖”。这是新鲜出炉的荣誉，5月9日开始到5月12日结束，我们不经意间抢着了独家。
“在日本您受到了高度的重视与礼遇，收入也远比国内高很多，可您为什么还是选择了回国？”我们心里的疑问脱口而出，或许不该问，至少不该问得这么直接。
“我之所以选择回国，一是觉得这一块以后肯定会有潜力，二是这件事总得有人去做，如今真正肯潜心做作品的人不多了，真的，像我们这样纯粹做作品的人不多的。而祖宗给我们留下的这么好的东西，总还需要传承，这可是传承了700多年失而复得的艺术瑰宝。”金国荣的声音不高，但语气中多了些许凝重。
“虽然我觉得作品永远是第一位的，但为了提升影响力，宣传也很重要，所以我总是积极参加各种工艺美术展览，我希望政府能对工艺美术行业有更多的关心和支持。”
“ 宣传部的‘大师带徒项目’可以说是杭州首创的，做得非常好，在全国都有代表性，比如说每次招徒的时候，都会举行隆重的拜师仪式，都是宣传部去邀请媒体来的。说实在话，现在学传统手工艺的年轻人很少，但有了这个项目，至少三年他会在这边学，而能够坚持三年的，就算不能百分百会一直从事这个职业，但我估计多数会坚持下去，特别是我们陶瓷这一块。”金国荣从来就不会豪言壮语，他只是说这个项目好，自己不计成本的投入是可以忽略不计的。
忽略不计的还有自己作品的无偿捐赠，“国家博物馆、中国工艺美术馆、浙江省博物馆、南宋博物馆等都有我的捐赠，我的两件作品一直放在省博物馆的主楼展厅，这是他们众多藏品里面千挑万选选出来的。”每一件都是呕心沥血之作，每一件都价格不菲，我们被眼前这个清瘦的小个子大师感动了。
外面是展厅，我们在内室喝茶。
内室也是金国荣的工作室，一张简易的木头工作台，台上有两个显眼的磨损处，金国荣经年累月在上面揉泥巴，它是第一见证者；还有一张低矮的木头桌，上面放着尺子、刷子、刻刀类的工具以及拉坯的机器，机器上几条修下来的如蚯蚓一样弯曲状的泥巴条；塑料盆前面放着梅花青瓷盆，盆里盛水，水底有泥，水清澈，与泥泾渭分明。没有活动与接待，金国荣就在这里静静地创作。
“初夏园中日正长，竹梢脱粉午窗凉。”金国荣不停地给我们的杯中续茶，茶是红茶，清透橙红的色泽，杯是他亲手制作的官窑冰裂纹青瓷梅花杯，薄胎厚釉，简静而沉稳，这时，从天花板上折射的阳光落进杯中，水、冰纹、阳光，更有金国荣清透坚韧的目光，交错融合，别样灵动。
