黄亚洲在《花门坊八号》中写道，外公忽然态度三百六十度大转变，写信称呼唤其父亲为“贤婿”，此时黄亚洲年仅三岁，在一旁玩着积木。他后来说写诗正如搭积木，将一堆文字反反复复搭来又搭去。请欣赏黄亚洲新作《黄亚洲百诗精选三人评》中的两首诗——

　　完整的月亮

　　我腮边那颗眼泪

　　如果可以剖开，剖成两半，那么

　　一半是故乡，一半是她

　　去年开春她就回去了，她说

　　喜欢家乡那颗没有尘土的月亮

　　孩子嚷着要妈

　　一声“妈”，就是一道刀伤

　　我何尝不会哭“床前明月光”

　　只是，大风吹过庄稼地，我没法听见

　　纸钞的声响

　　纸钞是男人的刀伤

　　我腮边的泪珠，哪能剖开呢

　　自去年开春，它就已经是一个个

　　完整的月亮

　　诗家评点：

　　吕 进：月亮，本是中国诗歌的永恒主题，它是思念的乐曲、乡愁的具象。此诗不落言筌，从两道“刀伤”，跳到“完整的月亮”，这是此诗的创新处。

　　柯 平：“纸钞是男人的刀伤”，月亮是文学的馅饼。

　　啊 呜：这首思念之诗的大背景，是包括环境差异、贫富差异在内的城乡差异冲撞。“我”因为经济压力而在城市工作，但妻子不能忍受城市的环境而选择回乡，两地分居成为无法解决的现实问题。本该一起的夫妻分开了，而思乡与思亲这两种思念却合二为一，这“分”与“合”看似矛盾，却给予“我”同样的“刀伤”。

　　月亮夜不闭目

　　不是为了李白

　　也不是为了苏轼

　　月亮，才坚持夜不闭目

　　也不是为了广寒宫与桂花树

　　以及那只小小的玉兔

　　也不是为了泰戈尔笔下那位去夜塘打水的村姑

　　唯一的解释

　　就是为了我

　　她知道我今夜辗转反侧

　　知道白天过于炽烈的光线

　　灼伤了一颗心

　　用最清凉的水

　　一遍遍洗我眼睛

　　洗我耳朵

　　在我枕巾上

　　放一些嫦娥的呼吸

　　作为回应

　　我眼角要淌出泪珠

　　总会有默契的人

　　在很远的地方

　　与我

　　躺在一起并且在她的枕巾上

　　感到潮湿

　　诗家评点：

　　吕 进：这首诗堪称一部精彩的言情小说：有人物——“我”和“她”；有场景——“今夜”和“枕巾”；有情节——“炽热的光线”和“眼角的泪珠”。然而这是诗。诗人不写故事，而是写故事引起的情感，不写“情”，而是写“感”，这就是诗，夜不闭目的月亮照耀下的诗。

　　柯 平：王国维说：“昔人论诗词，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。”

　　啊 呜：作为一个经典意象，月亮在这首诗里倒更像一个配角，而主角是“我”。这个“我”相当自信，是一个自认为月亮也为自己“夜不闭目”的人，一个自认为把李白、苏轼、泰戈尔乃至嫦娥、玉兔都比下去的人；又相当顾影自怜，是一个为回应月亮而流泪的人，一个觉得远方还有为他泪湿枕巾的女子的人。诗人以此达成一种人性揭露与批判的目的。