文/朱华丽

　　一个特殊的场域编织起来的一张无形大网，将人统统笼罩其中。官场亦是如此，人和人之间，人和体制之间，人和环境之间，有人贪恋，有人挣脱，也有人窒息，无人可独善其身。作者杨少衡多年在体制内工作，他的生活经历为其创作官场小说提供了真实的场域，虽然近年来同类题材已让读者产生审美疲劳，但其对基层官场另类的叙述和对人性的独到开掘，无疑是另辟蹊径。

　　一起医疗事故，一件敏感的贪污案，一个棘手的工程项目，一场意外的塌方，袒露出了官场现实、明争暗斗，也触摸到了人性的复杂与纠结，彼时的青萍与微澜，倏忽形成后来的风浪。   

　　气氛渲染可以把控小说的节奏，更可牵制读者的情绪。小说叙述行云流水、一气呵成，疏可行车马，密不可藏针，所有的冲突都浓缩在救援前后的四天四夜。开头，主人公万秉章痛失父亲的悲怆渲染，既来自家人的抱怨，也有知道真相的撕裂，悲情一再蔓延，可当他接到上级求情的电话，再回看自己书记的身份，悲伤的气氛陡然起了变化，开始笼罩着一层无法言说的云雾。作者并不满足于这类小冲突，工程塌方之后，生死未卜的工人和前途不明的工程一样牵扯着人物的神经，小说的气氛从悲情变得沉重。死者已矣姑且先放一边，生者等待营救才是重中之重，节奏变得急遽，顺着营救这条主线又生出无数条支线，矛盾冲突不断但又秩序井然。这种秩序感主要来自于作者对小说矛盾在铺陈、进展中内在逻辑的把握，笔酣墨饱便水到渠成。秩序感同样来自细节描摹的真实，比如工程建设的描述，让人身临其境感到危机逼近，谜团一个接着一个，一双巨大的无形的手，推动着情节的发酵。

　　小说人物和小说情节又互为影响，人物影响着小说情节的走势和发展，事件又影响着人物的抉择和命运。张爱玲说：“我相信人，但我不相信人性。”相信人，是因为需要合作，不相信是因为人性经不起现实的试探。

　　作者杨少衡营造的这个基层官场中，各色人等粉墨登场，各怀心事。杨少衡毫不隐晦官场中令人咋舌的现实，以冷凝、客观的笔触还原了官场的真实生态，对人物的陈述和刻画入木三分，特别是对主人公的刻画尤为出彩。官场小说不应该以光怪陆离的描述博人眼球，更需要接地气、讲人话，就比如说，主人公首先是一个人，要有人性的体现，其次才是一个官，有为官者的可为不可为，离开了这个逻辑再生动的故事都成了无根之木，官场小说是现实主义小说，不是历史架空小说。

　　是个人都有欲望，正因为有欲望才会确立人的两面性，作者塑造的县城父母官万秉章潜藏了责任、孝心、谨慎、狡黠等各种品质。

　　在外人眼中万秉章的形象是硬朗的、强势的，他需要对外塑造“为官”的形象，能让他迅速融入现实并筑起防御，让组织相信他，让下属敬畏他，让百姓信任他。独处时，他露出了七尺男儿的柔情本色：两次落泪，一次是听闻父亲离世，一次是将六人从洞中救出。他以儿子的身份落泪，自觉愧对父亲；他以父母官的身份落泪，认为无愧于头上这顶官帽。每一次转身流泪都是一个人默默流泪，“据说他整整哭了一路。所谓“如丧考妣”，死爹死娘，作为儿子自当悲痛万分，像他这么哭似也没必要，特别是在基本无人注意之际。”但是，他的悲伤在现实面前又不堪一击，听到父亲骤然离世的噩耗传来，他内心充满负罪感，老上级韩文生来电一个求情电话又让他陷入两难，家庭身份和社会身份的冲突在回程的车里蔓延，自责、愧疚感潮涌而来，瞬间又被层级观压制，亲情关系和社会关系的抵牾冲突在人物心中发酵，有些事并不是他的身份可以左右，人物的情感在一次次抉择中塑造得更加饱满。　　 

　　万秉章并不是传统意义上的“好”父母官，他身上有着烟火味十足的“官气”，人称“脸黑嘴臭”，因是左撇子的关系，坐座位一定要坐在贵宾右边方便夹菜，如果弄错就要发火；对下属没有耐心动不动就要骂人，对于挂职干部邵乾好言好语，颇有点见人下菜的意味；他心中有“小算盘”，苦练“秉章左书”，据说等北一水库建成，他准备挑出一张自己最得意的书法作品，将其镌刻在洞口；当知道县委副书记邵乾可能涉及到受贿，第一反应就是怎么不影响自己的前途，趁着检查工程的档期，和嫌疑人密谈，这种做法已经超出了一个党员干部的廉政范围。一个人有两面性，党员干部也是人，小说的塑造不是脸谱化的简单刻画，是从人情味、人性的角度出发。推测县委副书记邵乾埋在塌方山洞时，万秉章无数遍想过让他永远深埋地下，既是报了个人的私仇，也有利于一些即将发生的负面问题的解决，这叫“死无对证”。高速旋转的除了官场策略，更多的是利弊的权衡。作为一名县委书记，在岗在位有太多情非得已和利益权衡，就像他的妹妹埋怨他的那句话：“你只顾你自己”。他顾及的是头顶的官帽，又或者是来之不易的平步青云。为了“顾自己”，就必须患得患失，到后来他自己都信了。小说结尾万秉章救出了第六个人，韩文生指着万秉章说：“脸黑嘴臭，其实心软。”万秉章自嘲：“因为是‘左手’。”

　　此时，远远传来了鸡叫，万秉章的第四个不眠之夜告结。

　　杨少衡在说他的官场小说时提到：“我觉得自己更多的注目点是人物，这一场合里的人物，他们的命运、情感和思想。我试图把这里边的人物写得真切可感，不流于概念和脸谱化。”

　　在邵乾被救那一刻，让我们相信水落石出未必是真相，但必是主人公光明磊落的高光时刻。此时，语言的镜头变得虚缓，主人公从抉择的两难中解脱出来，重新回归自我。已有生命无法挽回，已有结局难以弥补，此刻的泪如雨下显然不同于之前，在狂风骤雨之后，悲从中来未必不是最好的释怀！

　　本版投稿邮箱：xsbqnyy123@qq.com