■孙 达

　　在我家里，要是谈起课外书，我多半是没什么发言权的。早在五年前的某日，儿子见我穿着一件黑色卫衣，笑着叫我“斯内普”而我全然不知所云的那一刻，儿子就认定我是一个不会看书的爸爸，和我谈书无异于对牛弹琴，从此，“论书”就成了他们母子的专业话题。可是有一次，儿子却主动过来请教：“爸爸，老师让我们写一篇关于书法作品的赏析，你有那么多的字帖，肯定知道怎么赏析，要不你就教教我呗！”

　　我们家每个人都有一个专用书柜，我的柜子上放满了字帖和书法理论书籍。这些书有的残旧不堪，却被我视若珍宝——那是从旧物摊上被我像淘文物一样淘来的。其中一本《礼器碑》是二玄社出版的，当时在杭州和同学逛夜市时发现了堆放在角落里尘灰满面的它，我小心翼翼地取了出来，从此就成了我的知心好友。

　　有的页角翻卷得厉害，有几页已经脱离了大部队，翻动时很容易掉出来，那是因为我平常练习经常拿来参考将之磨损了，比如那本引领我进入“碑文”天地的《曹全碑》。《曹全碑》之前，我只知有贴，不知有碑，书法练习也是专挑优美流畅的字体，然而或许缺了些缘分，练习许久总是不得其门而入。《曹全碑》给了我另一个书法世界，碑文与字帖最大的不同，在于其“不全之美”，即刻画不到位、残破，甚至有的魏碑作者根本不能掌握全部基本笔画，而只能熟练地运用其中的两三种笔画，然而恰恰由于作者笔法的不够成熟，反而少掉了油滑气和江湖气，多了纯朴和厚重感。碑文的方劲古拙、势险节短深得我心，特别是上承汉隶传统，下启唐楷新风的魏碑，朴拙险峻又舒畅流丽。在魏碑的熏陶下，我找准了自己的书法方向，进一步学习了《大学隶书教程》《张继隶书》，看了相关书法理论，在隶书学习上有了不小的突破。《礼器碑》《石门颂》《张迁碑》等也是在这个时段成了我书柜中的座上宾。

　　儿子从书柜里挑选的《麻姑仙坛记》恰巧也是我的最爱。欧阳修《集古录》评论道：“此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”不过，我观此碑，却更容易被颜真卿书写此文时的激情所感染。刘勰的《文心雕龙》中有云：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。”书法也是如此，临摹这幅作品时，颜真卿笔墨之中蕴含的刚正之气呼之欲出，“字如其人”这四个字在颜真卿身上真是最好的写照。“曾闻碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。问气古今三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”长期学写颜体的人，于一笔一画之间，潜移默化地领略颜真卿的风骨，为人必然也是行得正，坐得端，站得直。

　　儿子本来只是抱着完成作业的目的而来，但当他听着我的讲解时，竟然不知不觉入了迷，索性将书柜里颜真卿所有的作品都取了出来，让我一一讲解颜真卿各个时段的书法特点。这一次碑帖交流让儿子对我的书柜产生了莫大的兴趣，一有时间，他就缠着我给他介绍各类作品和作品中蕴含的故事。“爸爸，原来你的字帖也是课外书啊，而且是更高深更精彩的课外书呢！我们家，爸爸才是看课外书的高手！”

　　经历人生的高光时刻是一种怎样的体验？我以为，儿子目光中自然流露的崇拜之情，当是一位父亲无与伦比的荣耀！