■半文

　　画中，有海棠、有美人、有春梦，有春天的香气，春天的诱惑。我没见过那画，好在，这并不重要。当我在漫步在六号大街，一步一步丈量这个春天的时  候，便好似走在一幅画中。举起手机，随便一按，便是一幅“海棠春睡图”。至于是垂丝海棠，或西府海棠，并不重要。重要的是，在这个春天，你要禁得住——

　　晨起，走六号大街，从东往西，遇一树一树海棠花。走文海路，从南往北，也是一树一树海棠花。海棠是垂丝海棠，浓而不烈，艳而不奢。

　　海棠是一朵好花，粉中带艳，似美人含羞。遥想当年，长安，唐明皇眼中的海棠，是西府海棠。西府海棠或更浓，或更艳。在沉香亭，看着被侍女扶至眼前的杨贵妃，半醉半醒，鬓飞颊红，唐明皇开口：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”唐明皇是个感性的帝王，半为江山、半为美人，一句话，把美人和海棠混为一谈。对一个感性的人而言：美人与海棠不可分拆，美人与春天不可拆分，花朵与春天也不可拆分。于是，花朵、美人、春天都混作一谈。唐明皇喜欢花，喜欢美人，也喜欢春天。见美人宿醉未醒，马上想到春天，想到春天的海棠“睡未足耳”：一朵未睡醒的海棠，夺人心目！

　　时隔数百年后，苏轼想起唐明皇这话，仍是感叹，写下：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”夜深，月光转廊，一转，就照不见海棠。照不见，怕海棠花就此睡去，诗人擎着高烛，继续照亮。没有月亮，诗人要成为一个月亮。诗人也是感性的，比唐明皇更甚。都是海棠春睡，一个是“醒未足”，一个是“恐睡去”。一个是把美人比作花，一个是拿花作美人。唐明皇眼里的人，是海棠一样的美人。苏东坡眼里，海棠就是一个美人。以此看来，虽苏东坡借唐明皇“海棠春睡”之典，事实，写的是自己的海棠。苏东坡是一个大髯公，想象下：此公在夜深月黑之时，手擎高烛，与一朵花对视，请花不要睡去的画面。何等柔软！何等深情！

　　李清照也钟情海棠：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？ 应是绿肥红瘦。”词人宿酒未消，却心系海棠，半睁睡眼问侍女：海棠花怎么样了？卷帘人说“海棠依旧”。伊不相信：如此风吹雨打，花应该是瘦了，怎会依旧？

　　一阙“如梦令”，问候一千年。美人如花，花若美人。男人惜花，是一种爱。女人惜花，是一种怜。李清照对海棠，是一朵花对另一朵花的惺惺相惜。比起一个男人的爱，这一种怜惜更是深入骨髓。“如梦令”说是写花，写的却是自己，如此风吹雨打，海棠岂会依旧？想象词人的清瘦，想象词人的春睡，同是海棠春睡、与杨贵妃的春睡相较，是另一种的惊心动魄。

　　李是婉约派的掌门人，偶尔也会豪放：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”苏是豪放派代表，但在面对“海棠”这朵花时，她与他，都选择了婉约。海棠，是一朵婉约派的花。在这个充满诱惑的春天，每一朵海棠都是陷阱。我看一朵，再看一朵，想到唐明皇、想到苏轼、想到李清照，想到明人唐寅的《海棠春睡图》。我真的想把每一朵海棠都看遍，对每一朵海棠都问候一声：依旧？

　　《海棠春睡图》我并未亲见，是贾宝玉随秦可卿入卧室：大家来至秦氏房中。刚至房门，便有一股细细的甜香袭了人来。宝玉便觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：

　　嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。

　　画中，有海棠、有美人、有春梦，有春天的香气，春天的诱惑。我没见过那画，好在，这并不重要。当我在漫步在六号大街，一步一步丈量这个春天的时候，便好似走在一幅画中。举起手机，随便一按，便是一幅“海棠春睡图”。至于是垂丝海棠，或西府海棠，并不重要。重要的是，在这个春天，你要禁得住一朵海棠花的诱惑！